La Basílica de María Auxiliadora: una iglesia milagrosa

diciembre 7, 2013

Una iglesia milagrosa: milagrosa por haberle sido mostrada mucho tiempo antes al Santo en el lugar y en la forma; milagrosa en su construcción, porque a D. Bosco, pobre y padre de pobres, solo los medios de la Providencia le permitieron levantarla; milagrosa, por el río de gracias que jamás ha cesado de fluir de ella como de fuente inagotable; milagrosa, en fin, por las restauraciones que los sucesores de D. Bosco siempre han emprendido y realizado de modo poco menos que increíble.

La Virgen le indica a Don Bosco el lugar de la construcción de la Basílica de María Auxiliadora

La Virgen le indica a Don Bosco el lugar de la construcción de la Basílica de María Auxiliadora

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La Basílica de María Auxiliadora: centro carismático y taumatúrgico (III)

diciembre 7, 2013

Sin absolutizar la afirmación, pude decirse que D. Bosco comenzó la construcción como director de una obra y la acabó como jefe carismático de un gran movimiento todavía en germen, pero ya definido en la finalidad y en sus rasgos distintivos; la comenzó como sacerdote original de Turín y la acabó como apóstol de la Iglesia; pasó de la ciudad al mundo. Si la experiencia del oratorio había producido como resultado positivo la praxis pedagógica, la obra del santuario hizo que surgiera en el trabajo salesiano una visión de Iglesia, como pueblo extendido por toda la tierra, en lucha contra el poder del mal: perspectiva que presentará, de forma distinta, en el sueño de las dos columnas (1862) representado actualmente en una pintura en la pared del fondo del santuario.

Sueño de las 2 columnas

Sueño de las 2 columnas

Creó un estilo pastoral compuesto de audacia y confianza: saber comenzar con poco, ser muy osado cuando se trata del bien, y avanzar confiando siempre en el Señor. Grabó una convicción en el corazón de la congregación: “Propagad la devoción a María Auxiliadora y veréis lo que son milagros”, en todos los campos, económicos, sociales, pastorales, educativos” (JUAN VECCHI, Spiritualità Salesiana. Temi fondamentali, Elledici, Torino 2001, pp. 228-230).


La Basílica de María Auxiliadora: centro carismático y taumatúrgico (II)

diciembre 7, 2013

Durante su construcción nació y creció la fama de D. Bosco, autor de milagros y su nombre comienza a ser conocido más allá del Piamonte: de un sacerdote conocido solo en su tierra, pasa a ser un personaje símbolo de la novedad pastoral de la Iglesia. Él siente la responsabilidad de esta fama de hacedor de milagros” y consulta a un teólogo, Mons. Bertagna, ¡si debe continuar impartiendo la bendición de María Auxiliadora! La respuesta es afirmativa.

Don Bosco entrega la Regla de las Hijas de María Auxiliadora a Sta. María Mazzarello

Don Bosco entrega la Regla de las Hijas de María Auxiliadora a Santa María Mazzarello

La construcción coincide y es seguida por la fundación del Instituto de las Hijas de María Auxiliadora. Ellas representan la ampliación del carisma al mundo femenino, con el enriquecimiento consiguiente; sucede lo mismo con otra fundación, la archicofradía de María Auxiliadora y, junto a los Cooperadores, la ampliación al mundo laical. Comienza entonces la expansión de la Congregación. Tendrá su manifestación más vistosa en la las expediciones misioneras, que parten desde el santuario. Vino, como consecuencia, la apertura apostólica: de un instituto educativo a una pastoral popular con elementos típicos: la predicación, los sacramentos, la práctica de la caridad a través de ofertas materiales y la participación en actividades caritativas. Siguió también el esfuerzo sistemático por las vocaciones adultas denominado “Obra de María Auxiliadora”.


La Basílica de María Auxiliadora: centro carismático y taumatúrgico (I)

diciembre 7, 2013

“La construcción del templo es algo más que un trabajo técnico, o preocupación por los planos, los materiales y la financiación. Representa para Don  Bosco una experiencia espiritual y una maduración de su mentalidad pastoral. D. Bosco ronda los 45-50 años, los años de su madurez sacerdotal y de una consolidada proyección social, con algunas obras ya organizadas y otras apenas iniciadas. Al final de la construcción, algo se ha transformado en él.

¿Razones? En primer lugar porque la realización supera la idea primitiva: de una iglesia para su casa, su barrio y su congregación, va tomando cuerpo la idea de un santuario, meta de peregrinaciones, centro de culto y punto de referencia para una familia espiritual. La realidad ha crecido entre sus manos. Además, los problemas económicos se han resuelto con gracias y milagros que estimularon la generosidad. Todo esto hizo que en D. Bosco arraigara la convicción de que “María se había edificado su casa”, “que cada ladrillo había correspondido a una gracia”. La construcción se concluye en solo tres años y los gastos vienen a sumarse a los necesarios para mantener a tantos muchachos.

En el origen del santuario de Valdocco no hay, como en otros lugares marianos, una aparición o un milagro. Pero el templo mismo acaba siendo un complejo lugar “taumatúrgico”. Un sacerdote de aquellos tiempos, el teólogo Margotti, afirmó: “Dicen que D. Bosco hace milagros. No lo creo. Pero aquí ha habido uno que no puedo negar: ¡es este suntuoso templo que ha costado millones y ha sido construido en sólo tres años con las ofertas de los fieles!”.


La Basílica de María Auxiliadora. Iglesia-madre de los salesianos

diciembre 7, 2013

¿Sabes otra razón para edificar una nueva iglesia?, preguntó a otro de sus clérigos, D. Cagliero. “Creo, respondió Cagliero, que será la iglesia madre de nuestra futura congregación y el centro de donde surgirán todas nuestras obras en favor de la juventud”. “Lo has adivinado, me dijo: María Santísima es la fundadora y la sostenedora de nuestras obras” (MBe VII, 288).


La Basílica de María Auxiliadora, corazón del Oratorio de Valdocco

junio 15, 2013

A D. Bosco le apremiaba que “la Iglesia de María Auxiliadora fuese de verdad el corazón del Oratorio. Bullían ya en su mente diversas actividades que a la sombra de su cúpula habían de llevarse a cabo por muchísimas personas; pregustaba la alegría que habría de experimentar al ver reunidos a todos bajo sus bóvedas formando un único coro para cantar las grandezas de Señor y de su Madre, y saciando la sed de sus almas en las fuentes de la gracia; se representaba la concurrencia general para celebrar solemnemente las fiestas principales, con la magnificencia de las ceremonias.

El concierto de sus campanas recrearía y alegraría los espíritus como armonías descendidas de los cielos; por sus puertas siempre abiertas pasarían grandes y pequeños durante todo el día para orar ante al Sagrario y el cuadro de la bienaventurada Virgen María. Pontificales magníficos; funciones cotidianas realizadas no solo con unción sacerdotal, sino también con la devota participación de nutridos grupos de jóvenes y exposición abundante de la divina palabra. Allá en lo alto de la cúpula, una actitud de la Virgen en actitud de bendecir y recordando a todos: “Yo estoy aquí arriba para ver y escuchar a todos mis hijos del Oratorio” (EUGENIO CERIA, Annali della società salesiana, vol.I, 88-89).


Basílica de María Auxiliadora de Turín. Decoración y programa iconográfico.

junio 10, 2013

Don  Bosco tenía en su mente un preciso proyecto para las pinturas que habían de presidir los altares,  debían comunicar contenidos doctrinales, presentar a los fieles no solo los santos a los que dirigir sus oraciones, sino ejemplos que imitar:

Altar mayor de la Basílica de María Auxiliadora de Turín.

Altar mayor de la Basílica de María Auxiliadora de Turín.

– Altar mayor: Gran cuadro de María Auxiliadora rodeada de santos, obra de Tomás Lorenzone, de 1868

Altar de San José

Altar de San José

– El altar del ala izquierda el altar S. José, “Esposo de la Madre de Dios”.

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Altar de San Juan Bosco

– El altar del ala derecha tenía el altar dedicado a S. Pedro con el cuadro de la entrega de las llaves simbólicas al santo por parte de Jesús (hoy el altar está dedicado a D. Bosco).

– Al fondo a la derecha, el altar dedicado a Santa Ana, que la representaba enseñando a leer a María niña.

– Al fondo a la izquierda, el altar dedicado a los Sagrados Corazones de Jesús y María.

– La bóveda y las paredes eran frescos del pintor José Rollini con escenas alegóricas.

Cúpula de la Basílica de María Auxiliadora

Cúpula de la Basílica de María Auxiliadora

– La cúpula, realizado después de la muerte de D. Bosco, representando la gloria de la Auxiliadora.